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博彩资讯:恢复了曾经中断的古典诗歌的生命线

时间:2020/10/13 15:44:40   作者:   来源:   阅读:0   评论:0
内容摘要:门开了,电影开始了。这里是叶嘉颖在北京的童年故居,是茶园胡同的祖籍,在导演眼中是“记忆的宫殿和存在的居所”。随着镜头从外到内,观众走进院子,走近叶近100岁的一生:她出生于1924年,超过了百年风风雨雨的岁月,但她历经磨难,但总是很坚强。晚年,她回到了改革开放的中国,继续创造、继...
门开了,电影开始了。这里是叶嘉颖在北京的童年故居,是茶园胡同的祖籍,在导演眼中是“记忆的宫殿和存在的居所”。随着镜头从外到内,观众走进院子,走近叶近100岁的一生:她出生于1924年,超过了百年风风雨雨的岁月,但她历经磨难,但总是很坚强。晚年,她回到了改革开放的中国,继续创造、继承和教导,恢复了曾经中断的古典诗歌的生命线。

把这样一个训练有素的人搬上大银幕,什么样的电影能称得上诗歌和歌曲,又能承载主人公叶先生沉重的人生?

正如孙甘露所说,无论在叙事结构、视觉表现、声音设计上,这部电影都是一部杰作。一部在大屏幕后还在反复回味的电影是值得说再见的,因为它基本上符合文学的修辞和古诗的修辞。节奏。

《手中的水月》绕过一般传记的线性叙事,以章节的形式讲述叶先生的生活史和诗史。从结构上看,电影的六个章节就像文字的节奏,有长句和短句,有慢句,有小命令。在声音方面,导演也在回顾诗歌的时空。他委托日本音乐家佐藤写得巧妙。在唐代高雅音乐的基础上,以弦乐四重奏为伴奏。杜甫的《秋八歌》开创了诗韵史的先河。时间和空间。壁画、石窟、残垣断壁,或竹林、风和月亮、山和河流,更引人注目。许多空镜如小船,带着观众穿梭于时间的历史、河流和诗歌之间。他们也像一种碎片和押韵的单词。

《手中的月亮》作为陈传兴“诗歌三部曲”的最后一章,更像是一次电影美学的实验。导演说,在近两年的10个地区拍摄中,采访了43位受访者,采访中近百万字,他其实一直在思考是否可以采用中国式的电影美学。“这种方法不同于故事,但像一首诗,它有节奏和对称,有一种美,不是叙事,美就在其中。”是叶先生在拍摄交流中严谨的态度。导演说:“叶先生随时会指出来:你看错了,你就毁了Pingzhe。”现在,当电影翻拍的时候,诗歌的修辞描绘了叶家英先生的冷暖。

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